Du simple appareil photo jetable au gros 6×17, les moyens de faire de la photo panoramique sans objectif tournant sont très nombreux. On peut presque dire que tout appareil photo peut permettre de faire du panoramique par recadrage car il suffit de découper son négatif ou son tirage dans un format allongé, au moins au rapport 1/2. Mais bien sûr, certains appareils se sont spécialisés dans ce domaine pour apporter une réponse adaptée, éviter le gâchis de pellicules et surtout être moins encombrant.

On peux faire un panorama à partir de la focale que l'on veut et pas uniquement avec un grand angle. Cela permet de diversifier les cadrages même si naturellement photo panoramique dit grand espace donc grand angle.

 

Format Diagonale    Longueur focale en mm / angle de champ diagonal en °

35 mm 43 mm 14 / 104 20 / 84 24 / 74 35 / 54 50 / 40 85 / 24 135 / 15 6 × 6 80 - 38 45 65 90 150 240 24 × 66 70 30 / 98 - 45 - 90 - - 6 × 7 90 - 42 47 72 100 165 270 6 × 12 125 47 58 72 100 150 240 380 6 × 17 180 72 100 115 180 250 400 640

Exemples de photographies prises d'un même endroit avec un appareil non rotatif - XPan et son 45 mm - et un appareil rotatif - Noblex 135 - ici.

Voilà le plus simple à mettre en œuvre lorsque l'on veut faire une photo panoramique. Il suffit de recadrer l'image dans le sens de la longueur, soit autour de 12×36 (en 24×36), 18×56 (en 6×6), 1150×3500 pixels (avec un APN de 8 Mo de pixels) etc. selon son appareil photo. Exemple sur la page généralité.

La partie utile de la photo ayant une surface réduite - surtout dans le cas du 24 × 36 ou des Appareils Photo Numériques - APN - les possibilités d'agrandissement seront elles aussi limitées. Par contre, cela ne représentera aucun inconvénient pour diffuser ses images sur le Web - site Internet par exemple.
Comme il n'y a pas besoin d'acheter un appareil spécifique le coût de revient est nul. C'est une bonne façon de commencer ses premiers panoramiques. Il y a un peu de gâchis de pellicule mais c'est bien là le seul surcoût !
Il est enfin possible de décentrer - Liens vers décentrement :

• Soit indirectement : on découpe une bande de 12 mm de haut où l'on veut sur la pellicule et pas forcément au milieu de la photo.
• Soit directement : on utilise un objectif à décentrement quand la marque en possède.

L'angle de champ max. est limité aux focales les plus courtes : aujourd'hui 115 ° avec les 14 mm de différentes marques en format 24×36. Il faudra cependant composer avec les déformations importantes dans les angles et sur les côtés.
Toutefois Attention : les plus petits détails le sont vraiment et sont noyés dans le grain du film ( rappel : 12×36 mm) et souvent la photo donne l'impression de manquer de détails et de finesse.
Le coût de ce genre d'objectif est très élevé et très proche du prix des appareils panoramiques à tourelle de la marque Noblex en format 135 (pellicule 135). Certes cela fait un appareil de plus mais le Noblex 135 ou L'Horizon 202 ne sont pas très encombrants et leur poids n'est guère plus important que ces objectifs aux lourdes lentilles frontales.

Dans les paragraphes qui suivent, je dresse un inventaire non exhaustif des appareils photo spécialisés en photographie panoramique sans rotation de l'objectif, dits orthoscopiques. Cependant, si certains modèles peuvent manquer, tous les types d'appareils sont évoqués et des liens permettent de compléter les recherches :

1.	24 × 66	XPan II, Mamiya 7 II...
2.	6 × 12	Cambo Wide DS, Silvestri, Horseman, Linhof
3.	6 × 17	Fuji, Linhof, Gilde, Art Panorama...

Ces appareils à la forme caractéristique car allongée sont des déclinaisons pour pellicule 135 des appareils moyen format 6×7. Avec eux on aborde la photographie moyen format car l'image finale aura une taille proche des 24×66 mm, mais sans gâchis de pellicule. Je rappelle qu'un boîtier 6×7 possède une fenêtre de 56×67 mm pour film 120/220.
Le XPan Hasselblad est un appareil photo conçu uniquement pour recevoir une pellicule 135 et le Mamiya 7 II possède dans sa liste d'option un accessoire qui permet également d'adapter une pellicule 135 dans son dos. Sans cet accessoire, c'est un appareil moyen format 6×7. Grâce au XPan d'Hasselblad une petite révolution est même peut-être en marche : la montée en puissance du format panoramique en reportage !

Le XPan I & II

Cet appareil photo télémétrique - à visée non réflexe mais avec correction de parallaxe - possède pour le moment une gamme de trois optiques propres - 30 mm /5,6 (104 °), 45 mm/4,0 (74 °) et 90 mm/4,0 (40 °) - et remporte un grand succès auprès des photographes de reportages. Moderne, motorisé, peu encombrant, bien fabriqué, silencieux, automatique il n'a qu'un défaut, ses optiques ne sont pas assez lumineuses mais si cela avait été le cas elles auraient été hors de prix. Son deuxième défaut venant tout juste d'être corrigé sur la version II qui arrive en ce moment en France : le rappel dans le viseur des vitesses !

Le XPan, maintenant dans sa version II

Enfin le rappel des vitesses dans le viseur !

J'ai envie de préciser aussi que son viseur panoramique, très clair, est parfaitement adapté à la photo en format 24×66 contrairement au viseur du Mamiya ci-dessous. Mais aussi qu'il peut faire, via un commutateur, de la photo au format classique 24×36. En mode panoramique, il est possible de faire 21 photos avec une pellicule de 36 poses. Sur une même pellicule, il est tout à fait possible de passer d'un format à l'autre à sa convenance avec une précision d'avancement du film remarquable.
Enfin, son objectif de 30 mm couvre un angle de champ proche de celui d'un 17 mm en 24×36 mais avec une focale beaucoup plus longue et sur une bien plus grande surface de film. Les plus fins détails ne sont plus noyés dans le grain des films argentiques, fussent-ils les plus fins !

Spécifications techniques

Le Mamiya 7 II

Télémétrique aussi, il possède lui une gamme complète objectifs de très grande qualité - du 43 mm (84 °) au 210 mm (20 °). Avec son grand-angle on fera de la photo panoramique avec un équivalent 24 mm en 24×36, c'est-à-dire assez peu. Plus encombrant car c'est un boîtier 6×7 il offre tout de même la polyvalence de pouvoir choisir entre le panoramique 24×66 grâce à son accessoire optionnel et le très beau format qu'est le 6×7 contrairement au XPan et son 24×36. Comme le XPan, c'est un boîtier moderne, à même de satisfaire tous photographes exigeants. Avec l'accessoire, on ne peut faire que 18 photos sur une pellicule 36 poses et malheureusement le viseur n'est pas franchement adapté au format panoramique. Difficile de " prévoir " dans le viseur. En fait, j'aurais tendance à utiliser cet appareil tout le temps en format 6×7 et je ferais mes recadrages sur le film avec cet immense avantage de pouvoir le faire n'importe où et pas seulement au beau milieu. Cela offre une possibilité de décentrement indirect de 16 mm tout à fait intéressante. Et du coup, le viseur non panoramique n'est plus vraiment un désavantage ! De la même manière qu'il faut parfois un temps d'adaptation pour travailler en couleur puis en noir et blanc ou l'inverse, il en est de même avec le format panoramique. Une fois que l'on "voit" panoramique, peu importe le viseur.

Spécifications techniques

Avec ces appareils photo on gagnera en légèreté et donc en maniabilité ce que l'on perdra en qualité d'image finale par rapport au très gros, trop gros 6×17 ! Cela permettra d'explorer d'autres horizons photographiques...

Avant de penser aux appareils ultimes que sont les Fuji 617 et autres Linhof Technorama, il existe une nouvelle alternative en grand format vraiment très intéressante : les 6×12. En effet, la taille de leur film les place clairement dans la catégorie des appareils grand format quant à la qualité finale. Ces appareils possèdent plusieurs représentants chez Cambo, Horseman ou encore Silvestri et Linhof. La photo est enregistrée sur une pellicule 120 ou 220 et est au rapport 1/2. Les possibilités de décentrements indirects sont donc importantes et la taille du négatif très grande. Cela garanti des tirages de très haute qualité. Les deux appareils décrits ci-dessous possèdent en plus la possibilité de décentrements directs très intéressants.

 

Cambo Wide DS

Relativement légère et compacte - je sais tout est relatif -, elle possède une vraie gamme d'optiques Super-Angulon Schneider du 38 mm XL au 72 XL et prochainement au 90 mm de la meilleure qualité. L'angle de champ atteint 115 ° au maximum (!) soit l'angle d'un 14 mm en 24×36 mais sur une diapositive huit fois plus grande !
Enfin, les très utiles décentrements directs vont de + 40 mm à - 20 mm en vertical et ± 20 mm en horizontal. On pourra aisément placer la ligne d'horizon où on le souhaite.
On peut indifféremment utiliser des plans films 4×5 pouces ou des dos 6×12 en format roll film 120 / 220.

Cette chambre permet grâce à son verre dépoli de faire la mise au point directement dans le plan du film et non plus seulement au juger. Cela permet d'éviter l'utilisation systématique de l'hyperfocale.

Spécifications techniques

 

Horseman SW 612 / SW 612 Professionnal

De conception presque identique mais un peu moins encombrante, la chambre panoramique Horseman SW possède une amplitude de décentrement moins étendu : ± 17 mm en vertical et ± 15 mm en horizontal.
Sa gamme optique est réalisée par la marque concurrente, c'est-à-dire Rodenstock et s'étend du 35 mm au 90 mm Grandagon ou Apo-Grandagon .
Avec cet appareil, on ne peut utiliser que du film 120 / 220 et la mise au point ne peut se faire sur un dépoli. Elle se fera donc uniquement au juger, en s'aidant au maximum de l'hyperfocale.

Spécifications techniques

Le format de la pellicule justifie à lui seul l'investissement pour quiconque souhaite la plus belle qualité possible. Beaucoup plus cher que du 24×36 hier, la donne a beaucoup changé. Un ensemble F5 Nikon + 2 optiques AFS coûtent largement aussi cher qu'un Fuji 6×17 avec une optique. Certes la polyvalence n'est pas la même mais la qualité non plus.
Il n'y a pas de gâchis de pellicule car ces appareils utilisent de la pellicule 120 / 220 pour obtenir une grande image de 6×17 cm !

Ces appareils proposent aujourd'hui toute une gamme d'optiques interchangeables, du très grand angle (105 °) au petit télé (20 °). Mais avec l'immense avantage d'avoir beaucoup moins de déformations dans les angles et les côtés qu'avec la focale équivalente en 24×36 : le 21 mm. On a vraiment affaire à un petit télé (72 mm) dont le champ est immense, 105 °. Les plus fins détails sont vraiment lisibles et ne sont pas noyés dans les grains du film, comme malheureusement en 24×36. Les tirages d'après scans ou originaux sont de très grande qualité.

L'appareil Linhof Technorama et ses optiques interchangeables.

 

A part avec l'inaccessible mais impressionnante Gilde MST66-17, il n'est pas possible de décentrer avec ce type d'appareils photo, ni directement ni indirectement, puisque l'on ne peut pas découper la pellicule déjà au format panoramique très allongé (1/3). Pour cela il faudrait acheter une chambre 5×7 pouces et découper le plan film au format 5,6×17. Pour placer la ligne d'horizon en dehors de la ligne médiane, il faudra effectuer une plongée ou une contre-plongée avec pour effet direct une convergence des lignes verticales; ce n'est pas forcément disgracieux mais on n'a pas le choix. § Proportions de l'article sur le cadrage en photo panoramique.

Spécifications techniques FUJI 617 Spécifications techniques LINHOF 617 Spécifications techniques GILDE 617