Dans la première partie de ce tutorial Photoshop j'ai voulu d'abord montrer les différents menus et fenêtres qu'il met à la disposition du photographe pour savoir où il en est dans la gestion des couleurs de ses images.
Maintenant, dans ce tutoriel, il est temps d'étudier les différentes règles de gestion : dans la dernière partie de ce dossier, je voudrais expliquer comment on peut gérer les couleurs d'une photographie, de son espace d'origine à son espace de destination en la dégradant le moins possible au fur et à mesure de sa retouche dans Photoshop.

Quand on ouvre une nouvelle image dans Photoshop correctement paramétré, il va lire le profil colorimétrique - profil ICC - de celle-ci ou remarquer son absence pour savoir comment il doit l'afficher (Photoshop voit bien des valeurs RVB dans la photo mais tant que le profil n'a pas été attribué, il ne sait pas par quelles couleurs LAB les afficher). Selon ce qu'il détecte, Photoshop ouvre un menu différent, menu qui paraît bien étrange la première fois ( Mais qu'est-ce qu'il me demande ??? ). Trois cas de figures peuvent se présenter :

• Soit l'image ne possède pas de profil ICC. Il ne sait donc pas d'où vient l'image donc ne sait pas comment l'afficher correctement.
• Soit elle en possède un, mais différent de l'espace de travail.
• Soit enfin l'image possède le même profil incorporé que l'espace de travail auquel cas elle s'affiche directement, sans passer par un menu. Il n'y a donc rien à ajouter !

 

Absence de profil ICC - tag # -

La fenêtre qui s'affiche est alors celle-ci :

- 1 - "Ne pas modifier" : ce menu est très intéressant et instructif si je ne sais pas du tout d'où provient mon image. Le logiciel n'a en effet aucun repère pour l'afficher correctement. Photoshop " voit " bien des couleurs dans la palette info (valeurs RVB), donc va les afficher selon son espace de travail mais cela correspond t-il aux couleurs qu'a voulu le photographe? Car il ne sait pas exactement à quoi elles correspondent par rapport aux couleurs L*a*b*. Vous savez maintenant qu'à un couple de valeurs RVB peut correspondre plusieurs couleurs L*a*b* selon le périphérique ou l'espace de travail. Il faudra donc lui indiquer le bon profil grâce au menu Image/mode/attribuer un profil. Certes on pourrait le faire tout de suite avec la troisième case à cocher " Attribution d'un profil " mais ici il n'y a pas de fenêtre d'aperçu et on ne voit pas concrètement ce que l'on fait or ici je ne sais pas d'où provient l'image. Je préfère donc choisir cette case, ouvrir mon image et lui attribuer un profil par le menu Image/mode/attribuer un profil en voyant concrètement ce qui se passe. Ce menu est donc très utile pour attribuer un profil à une image dont on ne connait pas la provenance - Voir les photos d'illustration ci-dessous -.

Illustration des différences d'affichage que l'on peut observer simplement en changeant de profil à l'ouverture. La photo ne contenait pas de profil et provenait d'un appareil photo numérique. Photo enregistrée en mode RAW 16 bits - format propriétaire - mais traduites en valeurs RVB sRGB.

Il fallait donc absolument lui attribuer le profil sRGB ET la convertir en Adobe 98 seulement ensuite, si on souhaitait la travailler dans un grand espace. Là, la perte aurait été nulle, car on convertit l'image dans un espace plus grand que celui d'origine.
Il faut noter aussi que les données RVB de chaque pixel n'ont pas changé avec l'attribution d'un profil ou d'un autre. Seul l'affichage des couleurs change selon le profil attribué. (Vous trouverez plus d'explications ici.) Les valeurs RVB ne changent qu'au moment de la conversion.

- 2 - "Attribuer un profil de travail RVB" cela peut être une bonne solution car ce profil - Adobe 1998 - a été choisi pour être le plus grand espace de travail disponible actuellement, en tout cas connu des non spécialistes. Mais ce n'est pas parce que toutes les couleurs sont visibles dans cet espace qu'elles vont pour autant s'afficher correctement si ce n'est pas l'espace d'origine des images. Ce n'est donc pas forcément très prudent de cocher cette case SAUF si vous connaissez l'espace d'origine de votre image, quand bien même il n'a pas été enregistré dans l'image - tagué - et que bien entendu c'est un espace Adobe 1998. Je pense par exemple à certains appareils photo numériques qui peuvent enregistrer la photo en Adobe 1998 mais qui ne taguent pas les images quand on choisit cet espace colorimétrique comme avec le Canon 20 D. Ce menu ne sera pas, à part dans ce cas, tellement utilisé.

Remarque Sur les APN reflex, il est de plus en plus souvent possible de choisir entre deux espaces colorimétriques : sRGB ou Adobe 98 lorsque l'on travaille en Jpg. Il existe un moyen très simple de savoir lequel a été choisi en regardant le nom du fichier. Quand la photo a été prise en Adobe 98, que le profil soit ou non tagué à l'image, le nom du fichier commence par un underscore ( _ ).

- 3 - Attribution d'un profil / conversion dans l'espace de travail : ce sera souvent le menu de prédilection.

• Soit vous savez d'où vient l'image et il faut alors dérouler le menu pour choisir le profil adéquat puis convertir l'image dans l'espace de travail. - Cela peut être le cas par exemple si votre fichier vient de votre scanner fraîchement calibré ou de votre APN*. Il suffit donc de choisir le profil ICC qui convient. Admettons que votre image vienne de votre scanner qui ne sait pas attribuer un profil - ce qui n'est pas toujours un mal ! - Voir la note ci-dessous -. Cependant vous en avez créé un. Il suffit alors de le choisir dans la liste et de convertir l'image taguée dans l'espace de travail, le plus large disponible. L'intérêt de la conversion dans l'espace de travail est évoqué plus loin.
  Autre exemple : admettons cette fois que votre image provienne d'Internet. Elle a forcément été enregistrée en sRGB mais pour des raisons de poids de fichiers - bête noire sur la Web ! - n'est pas taguée avec ce profil. Le profil est donc manquant. Cela dit elle a bien été transformée - convertie - dans cet espace. Ce n'est plus un original seulement tagué. Vous pouvez sans aucun soucis choisir : attribuer profil sRGB et convertir dans l'espace de travail.
• Soit vous ne connaissez pas l'origine de l'image. Il est alors préférable de choisir : " Ne pas modifier " et attribuer le profil par le menu : Image / Mode / Attribuer ou convertir en profil car on peut visualiser l'effet de l'attribution du profil sur l'image dans la fenêtre principale si l'on coche la case "aperçu" comme je l'ai déjà dit en - 1 -.

Note à propos de " Et convertir dans l'espace de travail " On peut légitimement se demander pourquoi convertir dans l'espace de travail - Adobe 1998 - si le profil attribué est sRGB et que l'on va, après traitement de l'image l'enregistrer pour le Web, donc en sRGB ! Il faudra la reconvertir !!! La réponse tient dans la difficulté du travail à accomplir sur cette image. S' il n'y a pas grand chose à faire et que vous n'êtes pas trop tatillon, laissez sRGB et travaillez l'image comme cela sans cocher " Et convertir... ". Cela vous évitera d'avoir à la reconvertir. Si l'image nécessite de nombreux et lourds traitements, il est préférable de les faire dans un environnement le plus large possible. Certes au départ l'image possède beaucoup moins de nuances que l'espace de travail ne permet d'en afficher - une image sRGB convertie en Adobe 1998 est affichée de manière strictement identique - mais lors des traitement rien ne vous dit que les nouvelles couleurs à afficher n'auraient pas été hors espace sRGB. Seul un espace plus grand aurait permis d'afficher le résultat du traitement. Ainsi, le travail sera plus subtil si vous travaillez l'image - au départ sRGB - dans l'espace de travail - Adobe 1998 -. Il faudra penser à convertir l'image en sRGB à la fin du traitement avant de l'enregistrer pour le Web. Il en est de même pour l'impression d'une image. Conclusion, quelle que soit votre image, si vous voulez la travailler subtilement, convertissez dans l'espace de travail après avoir attribué le profil ICC propre à l'appareil d'origine. Si vous voulez gagner du temps en sRGB, décochez. ( Lire également la note suivante : " Différence entre " tagué" et " incorporé " ).

Présence de profils ICC
Différent de l'espace de travail tag * / identique aucun tag -

Si une photo que l'on veut ouvrir dans Photoshop possède un profil ICC mais différent de l'espace de travail, voici la fenêtre qui s'affiche alors :

- 1 - Préférer le profil incorporé : dans cet exemple, le profil incorporé est sRGB. J'ai pris cet exemple car c'est pratiquement le seul cas où il peut être intéressant de la cocher. Si vous souhaitez travailler une image que vous allez ensuite enregistrer pour le Web, imprimez sur une imprimante dont vous savez que c'est le profil par défaut, cochez cette case. En effet, l'espace de travail du Web est ce fameux profil sRGB, plus petit dénominateur commun dans le monde. Autant laisser ce profil sans le convertir dans l'espace de travail - ici Don RGB - puisqu'il faudrait le reconvertir ensuite lors de l'enregistrement. A moins que l'image nécessite de lourds traitements et auquel cas il faudra préférer un espace de travail où il y a de la place !
En règle général, quand une image possède un profil incorporé, il faut le lui laisser car cela permet d'afficher les couleurs correctement mais sauf dans le cas évoqué ci-dessus, il est préférable de cocher le menu 2.
Attention : cette règle n'est donc valable que dans des cas particuliers. Si vous souhaitez la travailler pour l'imprimer sur votre imprimante dont vous avez le profil, autre que sRGB, pour en faire votre original traité ou encore que vous aimez le travail bien fait, vous devez choisir la case - 2 - pour convertir l'image dans l'espace de travail. Même si l'image ne gagne pas de couleur à l'affichage - aspect absolument identique à l'ouverture dans Photoshop -, la souplesse de travail sera beaucoup plus grande et les nuances plus subtiles. Ce qui ne se voit pas à l'affichage peut être perceptible sur un tirage.

- 2 - Convertir les couleurs du document selon l'espace de travail : cela peut être une bonne solution si vous avez choisi Adobe 1998 - le plus grand espace de travail disponible actuellement par défaut dans Photoshop. Votre image possède donc le profil ICC propre à son appareil de provenance - afin d'afficher des couleurs correctes, presque "idéales" - et va être convertie dans cet espace de travail pour être travaillée dans un environnement connu et surtout plus large que celui d'origine. Je répète que l'espace de travail, si l'on a choisi Adobe 1998, est plus large que bien des profils ICC d'appareils de reproduction des couleurs. Adobe 1998 a justement été calculé pour englober tous les profils d'appareils (même si aujourd'hui ce n'est plus tout à fait vrai). Celui de votre appareil photo est peut-être plus large que sRGB mais moins que Adobe 1998. L'original subit donc une transformation. Après application d'un profil ICC propre à un appareil donné pour un affichage correct des couleurs, l'image subit une conversion - une transformation - vers un espace de travail donné et si possible plus large pour que la transformation soit non destructrice. Les données RVB de l'image changent mais l'affichage reste identique ou au moins très très proche.

- 3 - Supprimer le profil incorporé : cela sert surtout si vous voulez connaître tout le potentiel couleur d'une image. Pour lui attribuer un autre profil, il suffira de passer par le menu : " Menu image / Mode / Attribuer un profil ". Essayez pour voir !

Différence entre attribuer et convertir Voir la note sur la page Attribuer un profil ou convertir en profil. L'objectif d'un photographe est de ne pas faire perdre d'infos à ses images lors de leur traitement dans Photoshop. Aujourd'hui, le meilleur moyen est de travailler les images dans un espace assez grand comme : Adobe 1998. Mais qu'en sera-t-il demain ? Si je crée un espace colorimétrique encore plus grand et que mon image contient certaines couleurs qui ne peuvent être affichées actuellement dans l'espace Adobe 1998, images provenant de mon appareil photo numérique professionnel par exemple. Si j'attribue aujourd'hui un profil à cette image, je le colle " sur " l'image, c'est-à-dire sur l'original, comme un Post-it que va lire l'outil de conversion ou d'affichage. Si je convertis mon image, je transforme l'image avec CE profil. Les valeurs XYZ de mon image d'origine sont définitivement changées si je n'ai pas pris soin de faire une copie de mon original. Bien sûr que je pourrais attribuer ou reconvertir dans autre profil MAIS les valeurs originales de mes couleurs sont définitivement transformées. Or comme la conversion est intéressante quand on change d'espace pour aller vers un espace plus petit, de nombreuses nuances sont perdues même si l'image semble avoir conservé son potentiel. Pour s'en convaincre, il n'y a qu'à la rouvrir sans attribuer de profil et on aura la sensation qu'elle est toujours identique à l'original. Mais non ! Je préfère donc coller/taguer un profil plutôt que l'incorporer, c'est-à-dire que je préfère attribuer un profil plutôt que convertir une image avec un profil, sauf pour Internet. Mais avant cela je fais une sauvegarde de mon fichier original ! Dans tous les cas je conserve une copie de sauvegarde du fichier original, même sans profil intégré. Ce fichier n'aura subi aucune conversion !

Remarques importantes à propos du sRGB De nombreux logiciels de retouche d'image ne gèrent pas ou très mal les couleurs. Ils travaillent donc en sRGB. Comme c'est le plus petit dénominateur commun dans le monde de l'image, nombreux sont ceux qui préfèrent configurer Photoshop avec ce profil. En effet, c'est comme cela que leurs images s'affichent correctement par défaut - puisque, je le répète, tous les appareils photo numériques de moyen ou bas de gamme, travaillent avec cet espace colorimétrique. Même le D60 Canon, remplacé depuis peu par le 10 D colle uniquement ce profil aux photos. Si Photoshop est configuré avec cet espace par défaut, les images s'afficheront toutes à l'ouverture sans menu puisque les deux espaces sont identiques ! De plus, le nouvel explorateur introduit dans la version 7 de Photoshop possède le même espace colorimétrique que l'espace de travail. Si vous travaillez dans un espace de travail sRGB vos images s'afficheront normalement dans l'explorateur. Mais si vous travaillez en Adobe 1998 vos images s'afficheront parfois avec beaucoup plus d'éclat et de saturation. Comme si vous supprimiez le profil ICC de chaque image. C'est surprenant quand on n'est pas habitué parce que l'on vient tout juste de calibrer son moniteur ! On a l'impression que l'écran est encore mal calibré car bien trop saturé, mais c'est normal. Ce qui compte c'est que tout redevienne normal à l'affichage dans la fenêtre principale de Photoshop si l'on choisit bien le bon profil ! Dernière chose concernant les impressions : c'est un peu pareil. Les résultats par défaut sur une chaîne graphique non calibrée MAIS en sRGB sont parfois tout à fait corrects. Normal, c'est un standard avec un espace colorimétrique tout petit. Chose curieuse, les labos numériques configurent souvent leurs imprimantes avec ce profil car la très grande majorité des fichiers qu'ils reçoivent à imprimer sont des fichiers sRGB. Maintenant si vous arrivez avec votre fichier Adobe 1998 vous allez être déçu car votre tirage va être tout pâle. C'est le monde à l'envers !!! Mais si vous travaillez uniquement en Adobe 1998 et que vous imprimez vous-même ou sur une imprimante pro avec ce même profil par défaut vous verrez toutes les nuances de votre fichier de départ. Votre tirage sera encore plus beau et subtil...

Dans les deux précédents chapitres, on a vu qu'il pouvait se présenter différents cas de figures au photographe qui ouvre une nouvelle image dans Photoshop. Quand l'image n'avait pas de profil incorporé on a vu qu'il était préférable d'attendre que l'image soit ouverte donc visible à l'écran pour lui attribuer un profil en voyant concrètement ce qui se passe. Je vous conseillais donc de cocher : " Ne pas attribuer de profil ". Voyons comment attribuer un profil maintenant. Je ne reviens pas sur la nécessité de coller/taguer un profil à une image - voir profils ICC - !

Attribuer un profil

Comme on l'a vu tout en haut de cette page, dans le chapitre sur les menus et fenêtres de Photoshop, il faut ouvrir le menu : " Menu image / Mode ou Edition / Attribuer un profil... " selon la version de Photoshop.
D'abord vérifier que la case "aperçu" est bien cochée ! Ensuite cliquez dans la case : " RVB de travail " ou " Profil " - en mettant le profil adéquat - et observez l'image à l'écran en cochant / décochant la case "aperçu". Quand cela vous convient cliquez sur OK.

Par ce menu, le profil va être tagué/collé à l'image, comme un Post-It. L'original est conservé mais un petit tag, un profil ICC ou un espace couleurs, est collé dessus pour être lu par Photoshop, par l'écran, ou autre. Il se peut donc fort bien que l'image perde de sa saturation ou de son contraste, cas typique d'une image taguée d'un profil dont l'espace d'origine est plus grand que l'espace de destination.

Enfin, si je reprends mon exemple de tout à l'heure avec le scanner que j'ai calibré, c'est là qu'il faudra attribuer ce profil - dont le nom doit être explicite pour bien l'identifier ! -. Certes les couleurs vont être modifiées mais justement pour tenir compte des " erreurs " du scanner. Là encore, l'original est conservé et l'image est seulement taguée avec le bon profil puisque c'est celui créé spécialement pour lui.

A l'ouverture, j'ai choisi : ne pas modifier. Les couleurs s'affichent arbitrairement (selon l'espace de travail) et sont ici très désaturées.

A l'ouverture, j'ai choisi : attribuer un profil : Imacon-67-HCT. C'est le profil du scanner qui m'a permi de réaliser ce scan. Les couleurs s'affichent correctement.

Si vous souhaitez adopter le profil de l'espace de travail tout en conservant sa saturation et son contraste à l'image, il faut aller dans le menu suivant : " Convertir en profil... " pour cette fois transformer physiquement l'image. Voyons cela...

Convertir en profil

Ce menu sera souvent utilisé pendant le traitement des photos car c'est lui qui permet de traduire les couleurs de mon image d'un espace vers un autre, donc d'un appareil vers un autre en tenant compte de leurs caractéristiques colorimétriques. Comme je viens de le dire, il permet de conserver toute sa saturation à une image qui contiendrait plus de couleurs que ne peut en afficher l'espace de travail ou un autre espace lors d'un changement de profil. Cela peut arriver ! Même si Adobe 1998 est le plus grand espace disponible aujourd'hui, il est encore loin de contenir toutes les couleurs du mode L*a*b*. Ce phénomène est surtout visible dans les rouges et les bleus très saturés. Pourtant, à l'écran, l'image semble aussi saturée ! Son aspect semble inchangé. Pour finir de se convaincre que l'on a bien transformé l'image, il suffit de regarder les infos RVB de la palette info de Photoshop. Placez le curseur de la souris sur un rouge ou un bleu bien saturé d'une image après l'avoir convertie dans un autre espace. Admettons de Adobe 1998 vers sRGB. La palette info indique des valeurs pour R,V et B. Faites maintenant CTRL + Z sur votre clavier pour ne pas bouger la souris et annuler la conversion : les valeurs ont changé ! A un couple de valeurs RVB différents peut donc correspondre l'affichage d'une couleur pratiquement identique.
Si vous souhaitez conserver l'original il faudra enregistrer l'image à l'aide du menu : " Enregistrer sous " ( CTRL + ALT + S ) en donnant un autre nom à votre fichier ou en en faisant une copie AVANT de convertir. Si vous cliquez sur "enregistrer" ( CTRL + S ), l'image est définitivement transformée avec ce profil donc dans cet espace. Comme c'est définitif, il faut faire attention de ne pas convertir l'image avec un mauvais profil mais surtout avec un profil trop étroit ou qui ne correspond pas à l'image. ( De toutes les façons on ne répétera jamais assez qu'en informatique il faut sauvegarder et en photographie surtout l'original ).

Note On ne sait pas de quoi demain sera fait en matière d'espace de travail pour Photoshop. Certes son plus grand espace - Adobe 1998 existe depuis... 1998 mais qui sait si demain il ne sera pas remplacé par un espace encore plus grand. Voilà pourquoi il faut toujours conserver une sauvegarde d'une image originale, taguée ou pas mais surtout jamais convertie définitivement.

Un autre exemple de conversion : je viens de travailler une image JPG de mon appareil photo numérique mais comme le travail était délicat, j'ai attribué le profil Adobe 1998 à celle-ci. Maintenant je veux la diffuser sur Internet donc l'enregistrer pour le Web. Je rappelle que l'espace de travail de la fenêtre " Enregistrer pour le Web " est le sRGB. Si je ne convertis pas avant mon image elle sera toute terne comme le montrent les images ci-dessous.

Avant enregistrement pour le Web - profil adobe 1998 - l'image est bien saturée.

Après enregistrement pour le Web sans conversion en sRGB. L'image est désaturée.

Je vais donc prendre le soin de la convertir avant en sRGB afin que les pertes - car pertes il y aura - soient vraiment minimes. Les différences sont alors à peine perceptibles à l'écran comme je l'ai montré un peu plus haut. Elles seraient un peu plus importantes s'il s'agissait d'imprimer.
Si vous regardez en bas à gauche de la fenêtre de Photoshop, vous verrez que le profil est bien changé et est bien sRGB. Vous pouvez enregistrer votre image pour le Web sans problème maintenant. Son aspect ne changera pas, quel que soit l'ordinateur qui la visualisera.
Mais bien sûr ce menu sert aussi à choisir le moteur de conversion et le mode de conversion - les règles - : perceptif, relatif, absolu ou saturation. Comme j'ai essayé de le montrer à la page précédente au paragraphe conversion, en photographie il faut préférer perceptif ou parfois relatif aux autres modes. Le relatif est cependant un peu trop généraliste et pas idéal dans le cadre du traitement d'image de type photographique.

Pour terminer cette série d'articles sur Photoshop, j'ai choisi l'impression. C'est bien là le but ultime du photographe. Grâce une fois encore au calibrage de la chaîne graphique, de bons profils parfaitement adaptés à son matériel et du bon usage de ce logiciel, cela va être, "presque" un jeu d'enfant. Dans ce monde rien n'est parfait en effet; Pas même l'impression dans ces conditions pourtant favorables !

 

Pour aller plus loin... Trois livres s'imposent, livres que vous trouverez également dans ma bibliographie. Nelle édition   Nelle édition " Gestion de la couleur - Calibrage et profils ICC " - 194 p - Gérard Niemetzky - 2° édition © 2004, Eyrolles, Paris. Devenu incontournable. Ce livre très clair explique le pourquoi du comment de la gestion des couleurs. Bref, une nouvelle référence réactualisée. " Gestion des couleurs " - 510 p - Bruce Fraser, Chris Murphy - © 2003. Peachpit Press. Par d'autres grands noms de la gestion des couleurs mais outre-atlantique ! Il y a le double de pages, donc c'est pour aller encore plus loin... Une vraie bible remarquablement écrite. " Camera Raw de Photoshop CS 2 " - 317 p - Bruce Fraser - © 2006. Eyrolles. Remarquablement écrit encore une fois, Bruce Fraser détaille mais surtout explique le fonctionnement d'un fichier brut de capteur numérique et comment on le "développe" idéalemment avec Camera raw. C'est particulièrement intéressant en terme de gestion des couleurs car l'onglet "étalonner" sert justement à calibrer son APN. .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . - Vous trouverez de nombreux tutoriaux Photoshop concernant l'impression et la gestion des couleurs sur le site Wisibility ainsi que sur le site Adobe ou encore de Volker Gilbert et Profil-couleur.com